Описательный язык Чарльза Диккенса «Домби и сын»

Домби и сын это роман, богатый описательными деталями, как снаружи, так и изнутри, в котором ярко воплощены многие персонажи. Тем не менее, можно утверждать, что такие детали не только декоративны, но имеют ряд сложных функций в обширной и запутанно определенной истории.

Резиденция Домби находится «на затененной стороне высокой, темной, ужасно нежной улицы» (с. 23). Это большой угловой дом, интерьеры которого изображены с преобладающим чувством мрака — слов «темный», «мрачный» и «мрачный» в изобилии — создавая атмосферу, граничащую с похоронами. Тот факт, что г-н Домби, кажется, не в состоянии отделить семейные дела от его деловых дел, подтверждается заголовком третьей главы, в которой отец описывается как «возглавляющий отдел внутренних дел» и «различные члены. Домохозяйство г-на Домби обосновалось в нескольких местах. в домашней системе "(с. 23). Эта конкретная деталь тонко подчеркивает еще один аспект штаб-квартиры Домби, потому что она смутно напоминает тюрьму, а медсестра его сына, Полли Тудл (или, как он это называл, «Ричардс»), была «основана наверху в состоянии почетного рабства». "(Стр. 23).

С самого начала ясно, что Домби рассматривает людей только как товар, аспект его личности, который в конечном итоге оказывается его падением. Небольшой выбор комнат, которые работодатель Полли предназначал для своих личных целей, важен на протяжении всей истории, особенно в стеклянной консерватории или «палате», в которой он призывает медсестру «ходить туда-сюда с молодым подопечным» (стр. 24)). Стекло играет важную метафорическую роль в повествовании. Было отмечено, что размещение товаров на витринах магазинов было особенно распространенным применением на больших стеклянных поверхностях, производство которых стало возможным только в середине XIX века. Мистер Домби, похоже, так относится к своему сыну, и его интересы в отношении мальчика были мотивированы исключительно его планами относительно его компании.

Диккенс использует «жалкую ошибку», представляя неодушевленные предметы как явно антропоморфизированные. Это можно сравнить с представлением некоторых персонажей в нечеловеческой форме. Например, когда Полли смотрит на мистера Домби, наблюдающего за ней со своим сыном через стекло, она фокусируется на повествовании, и с этой точки зрения ее работодатель описывается со ссылкой на «темную тяжелую мебель» (с. 25), с которой он имеет дело в отличие от своего физического описания. , Этот подход также проявляется в концепции дочери г-на Домби, Флоренс, о нем — он кажется только набором деталей: «Ребенок внимательно посмотрел на синее пальто и жесткий белый галстук, который с парой скрипучих туфель и очень громкими тикающими часами воплощает ее образ ее отца». "(Стр. 3). Напротив, описание дома Домби описывает его фасад так, как будто это человеческое лицо, всегда «падающее на улицу» (с. 377), содержащее подвалы, «перекошенные зарешеченными окнами и перекошенные изогнутыми« дверью и дверью »(с. 23). ). Такие детали также не ограничиваются внешней частью здания, потому что каждая из покрытых люстр должна выглядеть как «чудовищная слеза, зависящая от глазного потолка» (с. 24) — как будто сам дом плачет, очевидно, из-за отсутствия сожаления г-на Домби недавно умершая жена. Эта конкретная техника служит для укрепления портрета, в котором сам мистер Домби становится товаром через постоянную овеществление его собственной среды.

Некоторые говорят, что ядро Домби и сын преследование Флоренции любви ее отца. Как персонаж, дочь Домби по существу нереалистична, имеет черты, характерные для персонажей сентиментального письма 18-го века, такие как невинность и доброта. Однако мелодрама — не единственное соглашение, которое повествование вызывает, когда летопись пытается флорентийски попытаться соединить чувства отца, потому что готика также видна в этих сценах: «мрачный север сломал башни», а также «падающий» дождь, стоны ветра "," Дрожащие деревья "(с. 270). Тем не менее, все чувство «ужаса» со стороны Флоренции смягчает одно главное чувство: любовь, и это то, что заставляет ее «совершать ночное паломничество к его двери» (стр. 270). Вы также можете увидеть стекло, которое отделяло мистера Домби от няни его сына: «Дождь сильно капал на окна во внешней комнате» (с. 271). Повторение предложения «Пусть он помнит это в этой комнате на годы» (с. 272) гораздо позже, когда взрослый Флоренс возвращается к своему отцу, когда его вторая жена покинула его, и его бизнес находится на грани банкротства, он эффективен в объединении этих двух место действия. Флоренции наконец удалось завоевать любовь отца и спасти его от дома, который, кажется, поглощает его: «Великий дом, глупый для всех, кто в нем пострадал … он стоял нахмурившись, как темный немой на улице» (стр. 892) ,

Описательный язык на языке Домби и сын это важная функция в истории. Мы видим это через реализацию нескольких методов, таких как «символизм», «метафора» и «сравнение», а также напоминание других литературных соглашений — таких как «Мелодрама» и «Готика» — также в по существу реалистичном дизайне, а также с принятием литературных стратегий, таких как «Патетическая ошибка», описания Диккенса имеют много функций в его повествовании, что значительно улучшает его описание персонажа и развитие истории, в конечном итоге обогащая общий эффект его романа.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий