Вдали от шума и суеты — анализ смерти в романе Томаса Харди

Томас Харди Вдали от сумасшедшей толпы это роман 19-го века, установленный в провинциальном обществе. Тема смерти в повествовании представлена ​​убийством сержанта Троя и трагическим концом его любовницы Фанни Робин. В этой статье мы рассмотрим смерть Фанни, изучим различные повествовательные техники и литературные средства, которые использует Харди, и оценим некоторые жанры, которые можно считать романом.

Вдали от сумасшедшей толпы первоначально это кажется типичным реалистическим романом 19-го века. Однако более глубокий анализ выявит многие виды, тонко включенные в его тщательно выстроенную структуру. Именно это намеренное сочетание популярных литературных форм, таких как пасторальное повествование, классическая трагедия и комический роман, в значительной степени способствует прочному очарованию романа, подрывая любую неуважительную категоризацию реалистического романа. В результате трудно точно определить, к какому жанру роман Харди мог бы принадлежать.

Одним из наиболее часто используемых литературных инструментов Харди являются изображения. Вдали от сумасшедшей толпы это роман, богатый подробными описательными деталями, особенность, которая является не просто произвольной, но частью удивительного проекта живописи, который в значительной степени опирается на изобразительное искусство. Большинство глав рассказа носят эпизодический характер, отчасти из-за названия каждой из них. "На Casterbridge Highway" описывает одинокое путешествие Фанни Робин к ее дому работы, где она затем умирает. Как и во многих других, эта глава функционирует как своего рода сценография, с трудным путешествием Фанни, обрамленным почти сценами из живописи, а прозаический стиль автора иногда относится к академическому языку живописи.

Этот живописный язык проявляется в различных формах, первой из которых в этой главе является описание шоссе Кастербридж, которое читатель сообщает как «теперь неясное в полутени ночи» (XL, с. 258). Использование слова "частичная тень" & # 39; & # 39; Это типично для художественного восприятия Харди, в котором различные световые эффекты и цветовые градации используются для выделения определенных персонажей и объектов, наряду с использованием сложных кадров и меняющихся перспектив, создавая сложную визуальную хореографию. Контраст также очевиден в описании города Кастербридж как «яркость, кажущаяся ярче» «описывающей тьме» «безлунной и беззвездной ночи» (XL, с. 258).

Воображаемый дизайн Харди во многом связан с импрессионистской живописью его времени, и, возможно, это наиболее очевидно в этой конкретной сцене, когда Фанни замечает женщину в проезжающей мимо коляске. Хотя Фанни увидела только ее лицо на мгновение, оно все еще описано очень подробно: «общие контуры были гибкими и детскими, но более тонкие линии стали резкими и тонкими» (XL, с. 258). То, что, кажется, разделяет импрессионистскую живопись и прозу Харди, представляет собой перцептивную особенность, которая предполагает мимолетное понимание определенного объекта или события, а не изученных и установленных отношений.

Искусствовед 19-го века Джон Раскин полагал, что поэты и художники склонны окрашивать свои пейзажи субъективными настроениями и эмоциями, называя это «жалкой ошибкой». В свете его творческого замысла эта концепция кажется особенно подходящей для художественной литературы Харди и очевидна в главе «Кастербридж». Используемый словарь с описательными деталями, такими как «черная лощина», «далекие тени» и «большие глубины тени», эффективно создает мрачную атмосферу изоляции и отчаяния, отражающую проблемы Фанни. Это впечатление усиливается ролью звука в повествовании — придворные часы поражают час «маленьким приглушенным тоном» (XL, с. 258). Звук звонка — повторяющаяся тема во время смерти Фанни, вновь появляющаяся в сцене, где ее гроб выходит из мастерской.

Описание Харди мертвой Фанни Робин включает целый ряд жанров, таких как готика, сенсация и мелодрама. Все три стилистических элемента вызываются во время сцены, в которой Вирсавия заглядывает в гроб Фанни. Как и в нескольких местах в Вдали от сумасшедшей толпыРезиденция Вирсавии была ярко описана. Читатель знает, что это «древняя структура раннего периода классического ренессанса» с «несколькими фронтонами с наконечниками и подобными элементами, сохранившими следы их готической добычи» (IX, стр. 73), подходящее место для Вирсавии. болезненное любопытство, которое наводит на мысль о разрушении старых замков готической литературы восемнадцатого века. Ночью и при свечах пугающие подозрения Вирсавии — «Я надеюсь, я надеюсь, что это не правда, что вы двое» (XLIII, с. 288) — подтверждаются, когда ее приветствует тело Фанни и мертвое дитя молодой горничной, жуткой зрелище, которое пахнет сенсационной выдумкой. Повествование напоминает природу мелодрамы, когда, как по команде, сержант Трой входит в дом: «входная дверь открылась и закрылась, ступеньки перерезали коридор, а ее муж появился у входа в комнату» (XLIII, стр. 291), что несколько усилилось театральным диалогом между два героя. Использование этих устройств подрывает все возможные реалистичные конструкции, и, обращая внимание на искусственность его романов, написание Харди часто ставит под сомнение само понятие реализма.

Спорные аспекты Вдали от сумасшедшей толпы передаются через очень структурированный, творческий проект, который охватывает широкий спектр жанров, таких как пасторальные сказки, готическая литература, сенсационная фантастика и драматическая мелодрама.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: